认识设计师
唯真音响设计师凯文·史考特
为了纪念我们最初的万神殿扬声器推出 25 周年，我们创造了 R25纪念版型号。 表面上与前几代相同，但根本上不同的设计，这在各方面都是最先进的万神殿。
为什么 R3R 被 R25A 取代？
我们注意到 R3R 高音单元的振膜材料外观发生了变化——颜色略有变化——因此我们决定将这些新单元的性能与我们的参考高音单元进行比较。与它的性能变化有明显的相关性。我们之前从 RW3 项目中了解到，即使振膜材料在规格上明显相同，具有相同的重量、编织和化学成分，但来自不同的生产商，但仍可能存在巨大的性能差异——即使这些是无法测量的。
因此，我们对分频器进行了调整以适应这一变化，在这样做的同时，我们认为现在是用眼睛和耳朵重新审视设计的所有方面的好时机，看看是否还有其他性能提升。这次探索恰逢万神殿型号生产25 周年，因此以大幅改进的设计来庆祝这一具有里程碑意义的产品，并将其命名为R25A 以纪念这一周年。
研发R25A需要多长时间？
说 R25A 花了 25 年的时间开发并不会太迂腐或太可爱。在其 25 年的职业生涯中，与本系列中的所有音箱一样，他们受益于持续的渐进式改进和完善——包括三个相当重要的设计变化。我们坚信“边际收益”——这与戴夫·布雷尔斯福德 (Dave Brailsford) 与他的环法自行车赛车队的获胜策略没有不同。我们关注设计的每一个方面，无数的小贡献加起来就是一大堆。设计的任何一个方面都在整体背景下得到仔细考虑。我们的方法涉及一个集中而详尽的迭代开发过程，这是非常耗时的。在 R25A 的情况下，这导致从下到上彻底重新设计分频器以实现我们的预期目标。
新的分频器在设计和构造上都更加复杂，这是向前迈出的重要一步。因此，我们将用 R25A 永久替换 R3R。
声音方面的主要好处是什么？
R25A 的性能对我来说最重要的是它的无缝集成和连贯性。 这是一个过度使用的描述，但在这种情况下，它是如此引人注目，具有你可以直看并透视的 3 维质量。 即使在最复杂的音乐段落中，也很少出现混乱或含糊； 天生正确性的平衡使音乐有意义。
R25A 与你系列中的其他扬声器相比如何？
R25A 具有与所有唯真音响扬声器相同的音乐价值，尽管是通过不同的成分组合和略有不同的平衡来实现的。 这是我们最实惠的型号，是踏上唯真音响阶梯的坚实一步。 一个好的音箱严格来说不在于“高保真音质”方面，而在于创造音乐的连贯性和协调性，在这方面，我相信我们已经达到了很高的标准。
R3R 和 R25A 在结构上有何不同？
箱体和反射调谐与 R3R 相同，但只有这些相似之处。 我们对分频器进行了重大更改，降低了分频点，并更改了斜率并调整了音调平衡。 我们还引入了一个串联网络来控制高音单元的自然共振频率为 700Hz。 现在每个通道有 16 个分频器组件，所有这些组件都是根据其物理、电气以及同样重要的声音特性而选择的。
箱体、脚架和钉脚的材料是什么——这些选择是否有任何声音优势？
正如我们所概述的，扬声器的每个方面都是根据聆听音乐来考虑和选择的。 箱体是其中一个非常重要的部分； 五个侧面由严格选择密度的高规格刨花板制成； 我们花了很多原型迭代来选择。 它具有出色的能量传输质量，既不会扼杀也不会夸大驱动单元的音调和动态。 我们使用 MR-MDF 后挡板来平衡这一点，以提供一定程度不同的阻尼。 黑色底座由与主要箱体相同的材料制成，并为此进行了精心调整。
箱体里有什么东西可以稳定它的吗？
R25A 箱体没有内部支撑，这是非常不寻常的，它的共振行为已经过调整，既活跃又温和。 我们使用少量受控的填充材料进行内部阻尼。 后反射管没有阻尼
为什么要在箱体内部使用木皮？
所有箱体都应该用“平衡木皮”建造，这是一种历史悠久的箱体制造工艺，可以在结构上稳定箱体并阻止其偏移。 如今，使用厚的专业纸来做到这一点很常见，但我们不喜欢它对声音的影响。 因此，我们使用真正的木皮，此外，在听取了不同木皮种类的影响后，我们选择在所有箱体内使用枫木作为平衡饰面。 很难解释为什么，但在迭代开发过程和听力测试中，我们更喜欢它而不是所有其他选择。 可以想象，所有这些都非常昂贵且耗时，因为每个决定都需要一个新的原型。
基本箱体说明？
30 升对称 D’Appolito 设计，偏移高音装置除外。
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高音单元设计的细节？
它是一个26mm的丝膜软球顶，铝制面板和双磁铁结构，音圈是铜而不是铝。 它具有非常新鲜和开放的自然声音，与我们专有的低音/中音驱动单元具有共鸣的品质。
中低音驱动单元？
它们是17厘米。 这些是 Scanspeak 为我们定制的出色驱动单元。 它们在大多数方面都偏离了当前的设计范式。 它们具有浅曲线振膜、窄直径音圈、铝制线圈架、压制钢篮和泡沫悬浮环绕……几乎这些东西都不是当今高功率处理“工作室监听”型驱动单元的标准做法。 他们有一种不可思议的能力来捕捉音乐事件。
为什么只引用基本的测量参数？
除非你使用消声室，否则很难对 200Hz 以下扬声器的低频性能进行任何有意义的测量，即便如此，这也不会告诉您扬声器的“真实世界”整体性能（尽管它会 告诉您在无回声条件下负 3dB 点的位置）。
真实世界的聆听包含了听音室的混响场，而这种混响场与直接辐射声的结合可能与直接辐射能量同样重要，如果不是更重要的话。 扬声器在轴上和轴外为房间提供能量的方式很重要。 此外，主观扩展的低音性能似乎是 MTM (D’Appolito) 扬声器设计的一般特征，室内性能超出了你仅通过查看纸上驱动单元的规格而得出的预期。
使用哪些电容器？
每个通道的分频器中有十个电容器； 两个在高通滤波器中，五个在低通滤波器中，三个在 LCR 陷波滤波器中。 我们使用三种类型，其中两种是专有的，另一种是 NOS 军用。 它是技术和听感的结合。
内部接线是什么？
内部接线使用我们自己专有的单晶体 2 芯深低温处理铜。 再次我们完成了许多原型设计，包括我们自己喜欢的扬声器接线。 然而，我们发现我们的低电感设计提供了最佳平衡，并且与我们为扬声器做出的所有其他设计决策最匹配。
为什么没有阻抗线性化？
我们使用 LCR 网络控制高音单元上 700 Hz 的阻抗峰值，但不使用任何其他阻抗均衡，因为我们已经实现了主观上完美的融合，而不必额外的处理。
为什么相位融合这么好？
尽管客观测量和技术以及计算机建模是扬声器开发早期阶段的宝贵工具，但它们只能带你走一小段路。 用耳朵设计分频器是制作触及人类灵魂的唯一途径。 使用复杂、要求高且具有艺术价值的录音材料，我们的主观和迭代方法使我们能够通过耳朵“拨入”整合。 显然，这需要一种发达的音乐敏感性，设计师必须利用这种敏感性对什么是“正确”进行价值判断。 当它是“正确的”时，表演的各个方面都有整体的完整性，就像魔法一样，它超越了音质，变成了一个音乐望远镜。 简而言之，你不需要衡量什么时候是正确的，你可以听到它。 它使音乐在各个方面都有意义。
有最小房间大小吗？电源要求是什么？
这两个问题是相关的——房间越大，你需要的功率越大：这是一个平方反比定律。在一个小房间里，比如说 3m × 3.5m，万神殿系列都不需要超过 8 瓦的放大器——即使是在非常大规模的音乐中。使用更强大的放大器是完全可以的，但功率并不是绝对需要的。在这样的房间里，即使使用 8 瓦放大器，也不会缺少音阶或动态范围。有许多万神殿系列扬声器的用家使用例如 2A3 和 300B 放大器，它们通常会产生 7-10 瓦的功率。如果房间稍大一些，可能是 4.5m x 7.5m，最好有 15-20 瓦左右。在更广阔的空间中，比如 6m x 10m 或更大，25 瓦通常已被证明是完全足够的。
不可否认，我们对主要用于开发和“调声”我们的扬声器，的电子管放大器的热情和偏好是无可否认的。但是许多满意的客户选择将他们的万神殿与固态放大器合作，并实现非常令人满意的回放标准。我们在这方面的建议通常使用 A 类设计，其通常具有 12-40 瓦的功率输出范围，非常适合万神殿。